Trabajadores del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) alertaron que el gobierno de Javier Milei podría cerrar o privatizar la plataforma de streaming Cine.AR Play y el canal Cine.Ar, dos pantallas en las que se puede disfrutar de películas, series y cortometrajes argentinos de manera libre y gratuita, durante las veinticuatro horas.
En diálogo con Conclusión, la secretaria general de la Asociación de Trabajadores del Estado (ATE) en la junta interna del Incaa, Ingrid Urrutia, comentó: “El anuncio se hizo de manera verbal e informal a los trabajadores del área, pero no está acompañado de ningún acto administrativo, resolución o decreto. Después, en el Consejo Asesor, ante las entidades de la comunidad audiovisual, se informó que se avanzaría en la privatización del canal Cine.Ar TV y la plataforma Cine.Ar Play”.
Ante es panorama, alertaron que es una posibilidad que ambas pantallas dejen de tener acceso gratuito y, como ocurre con el resto de plataformas, pasen a ser pagas. Un dato alarmante es que actualmente sólo hay diez trabajadores detrás de ambos sitios, lo que genera una “sobrecarga” en el personal.
“En los últimos veinte meses hemos visto un vaciamiento sistemático. El Incaa –que actualmente es dirigido por Carlos Pirovano– perdió más de 500 trabajadores mediante despidos masivos, en donde se desconoció la antigüedad, pero también con un experimento que se llevó adelante en este organismo, que fueron los pases a disponibilidad. El Instituto perdió capacidad de respuesta técnica y profesional, está funcionando con el 35% de los empleados, hay áreas que desaparecieron por completo. Cerrar las dos únicas pantallas que hacen accesible esos contenidos a la población es un golpe aún mayor”, detalló Urrutia.
Y observó: “Hay que poner en valor la posibilidad de ingresar de manera masiva, pública y gratuita a dos plataformas que nos permiten acceder a más de 3.000 títulos nacionales de largometrajes, series y cortometrajes”. En el último semestre Cine.Ar Play sumó 56.000 usuarios –ya son 2,6 millones en la plataforma–, 309.000 visualizaciones y 140 títulos publicados.
Al ser consultada sobre qué pasará con el contenido en caso de que las plataformas cierren o se privaticen, Urrutia mencionó: “El Incaa debe llevar adelante la Ley de Cine, garantizar su esencia, fomentar y fiscalizar la actividad cinematográfica, pero también tiene que resguardar el patrimonio audiovisual. Preservar los materiales, que no pierdan calidad y hacerlos accesibles son parte de las obligaciones que tienen, por ley, el Incaa y los funcionarios que se sientan en frente de este organismo público”.
La referente de ATE recordó que tanto Cine.Ar como Cine.Ar Play operan bajo la órbita del Incaa y comentó cómo se financian estas pantallas: “El dinero viene del Fondo de Fomento Cinematográfico, que se nutre de un gravamen del 10% a las entradas de cine, el 25% de lo que recauda el Ente Nacional de Comunicaciones (Enacom) a través del uso del espacio radioeléctrico y otro impuesto del 10% al alquiler o venta del videograma grabado o VHS”.
En ese sentido, desde ATE apuntaron que el Incaa recibió ingresos por 53.000 millones de pesos, mientras que los gastos operativos de Cine.Ar Play y Cine.ar TV fueron de 330.000 dólares anuales: menos del 1% del presupuesto.
“La industria viene de muchos golpes, primero la pandemia y luego este Gobierno nacional, que está desentendiéndose de las obligaciones de funcionarios públicos y de lo que debe hacer el Incaa por ley. La cultura es una de las áreas más afectadas por la recesión, porque tiene altos niveles de precarización. En lo cinematográfico, que es el sector que más nivel de registro laboral tiene, hay una extensión de las jornadas de rodaje, que redunda en la calidad y en la sobreexplotación de los trabajadores. Hay mucha migración de personal calificado. Muchos han tenido que combinar con otros empleos, sobre todo quienes se desempeñan en áreas técnicas, o han tenido que deslizarse a la docencia. Muchos directores de cine independiente, con películas reconocidas y premiadas en festivales internacionales, están haciendo de Uber”, comentó Urrutia.
Por último, la referente gremial adelantó que desde el Incaa están organizando alguna actividad para denunciar y visibilizar la crítica situación de Cine.Ar y Cine.Ar Play, pero también para demostrar a la gestión de Milei que estas dos pantallas tienen apoyo: “Es evidente que peleando en soledad se hace más difícil. Estamos por efectivizar algunas reuniones, este anuncio despertó el interés y el movimiento de muchas asociaciones, así que vamos a preparar una acción con varios sectores”.
Cine.Ar, en números
Cine.Ar Play se lanzó en noviembre de 2015 aunque, en ese momento se llamaba Odeón. El cambio de nombre se produjo a inicios de 2017. Con el tiempo, la plataforma fue ganando adeptos y los dos últimos años tuvo más de un millón de visualizaciones.
En 2023 se registraron 168.592 usuarios y hubo 1.047.526 vistas; el año pasado hubo 170.903 nuevos inscriptos y 1.041.469 visualizaciones; mientras que en el primer semestre del 2025 unas 56.172 personas se sumaron a la plataforma, que tuvo 309.775 visualizaciones.
Entre 2015 y 2025 el género más elegido por los usuarios de Cine.Ar Play fue la comedia, seguido por documental, drama, policial, erótica, comedia romántica, terror, comedia dramática, infantil y suspenso.
Asimismo, en los últimos diez años las películas más vistas fueron “Yo, adolescente”, “Sueño Florianópolis”, “Nueve Reinas”, “Recreo”, “Los paranoicos”, “Vino para robar” y “Animal”.
En cuanto a las series, “La chica que limpia”, “Los Simuladores”, “Secreto bien guardado”, “Un gallo para Esculapio”, “Hermanos y detectives”, “Historia de un clan” y “El hombre de tu vida” fueron las más elegidas en la última década.
